“各位都已经拿到各自的成绩单了吧？我要特别表扬一下李斌、夏雅瞳、赵思琪、王炎……你们八个人，李斌的缺点情感和细节的表达的方面，可这一次你们小组拍摄的作品之中能够明显地感觉到出来你的拍摄手法糅杂了很多细节在里面。

  夏雅瞳作为我的学生，在这一次整个拍摄的过程之中，没有请教过我任何的情况，她将这作为一次自己的考验，并且和同伴一起完成了这样的一次考验，这已经很值得嘉奖了。

  赵思琪作为一个在导演这一方面可能没什么特别的天赋的学生，在这一次整个拍摄的过程之中，很会去追求一些别人意识不到的一些点，从而挖掘你想要的东西，这一点也很好。

  ……

  你们八个人，通过自己的努力获得了我最好的尊重，所以，我决定对你们每一个人进行嘉奖。

  过一段时间，我会去参加一个特别重要的导演探讨会，我给你们发下去的成绩单的文件里面夹杂着去这一场导演探讨会的门票，到时候会有很多的国际导演在场，很多问题你们到时候都可以去探讨。”

  听到苏明泽导演说完这样的一番话之后，无论是夏雅瞳还是刚才被念到名字的其他几个人，内心都充满了极度的兴奋感。

  这对于他们来说究竟意味着什么他们十分的清楚，能够参与到这样的一场国际导演很多在场的探讨会，无疑代表着他们能够学到很多他们没有办法短时间内学到的东西。

  “好了，我们说完这些事情之后，我们该讲课了，今天我要讲的课程是关于《如何呈现银幕下的细腻情感》的。

  首先，在电影当中也运用了光影移动来创造某一种视觉限制，最明显的例子莫过于一些国际大奖的黑色电影。

  以这个为例，黑色电影这个类型当中有一个非常强烈的视觉特色，主要是透过不同物件所制造的影子，让画面中的角色被黑影遮盖。

  在同等族群中，许多群体一同出现的画面，例如本来应该要是热闹的中午吃饭时间，这些角色们都被建筑物产生的影子区隔开，更加呈现出人与人之间的距离感。

  而除了光影的移动产生的疏离之外，很多的画面更套用了剪影的方式呈现，因为在封闭的社会风气下，只能暗地里互通。

  除此之外，大光圈与浅焦带领观众锁定重点这也是很重要的一种表达方式。延续大光圈与浅焦的运用，整部电影大量使用特写镜头来呈现，这样的话很多的作品能够突出来它奇异的美感……”

  苏明泽导演通过他的专业知识来讲述着很多的专业术语，而通过这些专业术语，很多原本就难以理解的内容，变得似乎更加玄妙的起来。

  不过，苏明泽导演大致讲的内容大家还是能够听得清楚的，毕竟，在场那么多的人大多数人来说都是学习导演系的，了解的东西自然不少。

  “我们刚才所讲的内容通俗一点来说的话，就是大光圈和浅焦的运用得结合着你们最终剪辑所要想要拍摄的手法来推进。

  如果说在拍摄的时候你们没有将你们想要拍摄的那种感觉给做出来，那么即使到了最终剪辑的时候，很多的你们想要突出的效果都难以完成。前期能够做出来的效果，就不要留给后期。”

  “那个，苏明泽导演，你这样的话的意思就是说我们在拍摄之中遇到的很多情况都需要自行斟酌才行，否则的话在后期剪辑的时候会遇到很多难题的吗？”一个声音弱弱的开口道。

  苏明泽导演听到了这个声音之后，看了一眼，发现是来自于演员培训课程那边的旁听生，倒也没有特别烦恼，而且认真的回答了他的问题。

  “的确，在很多人看来，演员拍摄过程之中难免会遇到一些特殊的情况，摄像拍摄的时候也会把所有的镜头拍全，所以整个前期完成之后，后期的任务应该是很轻松的。

  其实，这是完全错误的一个情况，因为，如果说你在前期拍摄的时候，很多的问题角度没有找好的话，那么在后期剪辑的时候根本没有办法找到头绪。

  那么多的素材，演员在拍摄的过程之中会有很多条很多条的画面，很多时候的败笔其实就是在于那一帧。

  这个对于后期来说的话，就是叫做不可控因素。电影与摄影之间的关系非常密切，它们彼此渗透，互相影响，向电影学习构图、捕捉光影、渲染画面等等都可以带来很大帮助。

  如果这些都无法办到的话，那么整个影片故事来说，就会原有的画面基础上打了好几个折扣。